1920-იან წლებში სცენოგრაფიის სისტემის ფუნქციონირება განისაზღვრა ახალი „ესთეტიკური აღმოჩენებით“. სცენის დიზაინსა და სახვითი ხელოვნების სფეროში მიმდინარე პროცესებს შორის უშუალო კავშირმა ხელი შეუწყო ავანგარდული ექსპერიმენტების დანერგვას, რომლებიც ფოკუსირებული იყო კუბისტურ, კუბოფუტურისტულ და კონსტრუქტივისტულ გამოხატვის საშუალებებზე და მათ დანერგვას თეატრში. იმ ფორმების ძიებაში, რომლებიც დაკავშირებული იქნებოდა ინდუსტრიულ ეპოქასთან, ქართველი ავანგარდული არტისტები „რეალობის პასიურ ასახვას“ პირისპირ აყენებდნენ სცენის დიზაინის ახალ მეთოდებს. ევროპელი ავანგარდისტი მხატვრების კვალდაკვალ, მათ გადაწყვიტეს გამოიყენონ კოსმოსური დაგეგმვის ინოვაციური პრინციპები. ქართულმა თეატრმა განიცადა ტრანსფორმაციის პროცესი თამამი ავანგარდული ექსპერიმენტებით, რამაც გამოიწვია ფუნდამენტური ცვლილებები ტრადიციული სცენოგრაფიის პრინციპებში, რასაც მოგვიანებით მოჰყვა საბჭოთა ხელისუფლების მიერ ქართველი მხატვრებისა და რეჟისორების რეპრესიები და დევნა.
ქართული თეატრის რეორგანიზაციის პროცესი უშუალოდ უკავშირდება კოტე მარჯანიშვილს (1872-1933) და სანდრო ახმეტელს (1886-1937). 1920-იანი წლების დასაწყისში, საბჭოთა ხელისუფლების შემოღების შემდეგ, ქართული თეატრი კრიზისის შუაგულში აღმოჩნდა. მარჯანიშვილი, რომელიც ცოტა ხნის წინ დაბრუნდა სამშობლოში ირაკლი გამრეკელთან (1894-1943) თანამშრომლობაზე მიწვეული, შემდეგ კი ახლად გახსნილ ქუთაის-ბათუმის თეატრში პეტრე ოცხელთან (1907-1937), დავით კაკაბაძესთან (1889-1952 წწ.), ელენესთან ერთად. ახვლედიანი (1901-1975) და სხვა მხატვრები. მოხატული დეკორაციები, რომლებიც შექმნილი იყო პერსპექტივის წესების მიხედვით და წარმოადგენდა სპეციფიკურ სამოქმედო გარემოს, შეიცვალა განზოგადებული სივრცითი კონსტრუქციებით, გეომეტრიული ფორმებით და ერთდროული სასცენო ინსტალაციებით, რომელთა დიზაინი ეფუძნებოდა ზედაპირების თვისებებს. ქართველმა ავანგარდისტებმა ამ მრავალფუნქციურ პლატფორმებს სასცენო კომპოზიციების ძირითადი კომპონენტების როლი მიანიჭეს.
1920-იანი წლების დასაწყისში ირაკლი გამრეკელმა შექმნა დეკორაციები თანამედროვე დრამატურგების რამდენიმე პიესისთვის; მათ შორის ლონდა, მასიური კაცი (კირილ ზდანევიჩთან თანამშრომლობით, 1892-1967 წწ.) და მოელსტრომი. სპექტაკლებში Londa და Mass Man სცენის არეალი მოწყობილი იყო სივრცითი ფორმებისა და ზედაპირების გამოყენებით. სცენოგრაფია აგებული იყო ფერადი ლაქების საფუძველზე, რომლებიც დაყვანილ იქნა გეომეტრიულ სიმბოლოებად, რომლებიც არ იყო დაკავშირებული რაიმე კონკრეტულ დროსა თუ მდებარეობასთან. Maelstrom-ში ლონდას მინიმალისტური დიზაინი შეიცვალა არქიტექტურული დეტალებითა და მრავალჯერადი შთაბეჭდილებებით (ცათამბჯენების, კაფეების, მოცეკვავეების კოლაჟი). ნომინალური მანქანები და კიბეები გახდა საერთო დეკორაციის სისტემის აუცილებელი ელემენტები და გამოიყენებოდა ექსპრესიული და დინამიური გარემოს შესაქმნელად.
1926 წლიდან ირაკლი გამრეკელი და სანდრო ახმეტელი ჩაერთნენ ძალიან ინტენსიური თანამშრომლობის პროცესში და წამოიწყეს ერთობლივი პროექტი „რიტმისა და ტემპის“ თეატრი. 1925 წელს სპექტაკლის „დარღვევის“ დადგმამ უკვე აღნიშნა რეჟისორის ინტერესის გადასვლა ფართომასშტაბიანი სამოქმედო სცენებისკენ, რაც მისი შემოქმედების ერთ-ერთი მთავარი მახასიათებელი გახდება. ინტერიერში მომხდარი მოვლენები ერთმანეთში ერწყმოდა ეფექტურ ფართომასშტაბიან სამოქმედო სცენებს: მყუდრო ოჯახური ცხოვრება იმეორებდა საბრძოლო გემზე მომხდარი მოქმედებების გარკვეულ ფსიქოლოგიურ დეტალებს. მსახიობებმა რიტმულად დაიწყეს მოძრაობა უზარმაზარ მანქანებს, რკინის კიბეებს, პლატფორმებსა და ხიდებს შორის. სპექტაკლის „დარღვევის“ დეკორაციები „კონსტრუქტივისტული დიზაინის“ ძალიან საინტერესო ნიმუში გახდა ქართულ სცენაზე. ირაკლი გამრეკელის ამ სცენოგრაფიულ ნამუშევრებს მოჰყვა სხვა პიესები, რომლებიც ასევე შეიქმნა კონსტრუქტივიზმის პრინციპებზე დაყრდნობით. მხატვრის მიერ ვ. კირშონის პიესის „ქარების ქალაქი“ დეკორაციის სახით შექმნილმა მაყურებელს საშუალება მისცა დატკბეს ინდუსტრიული ქალაქის განზოგადებული იმიჯითა და გაერთიანებული ელემენტებით, როგორიცაა მილები, ცისტერნები და სხვადასხვა ტიპის „ინტერიერი“.
მხატვრისა და რეჟისორის შემოქმედებითი თანამშრომლობის მაჩვენებლები გამოიხატა ანზორში (1928) და ლამარაში (1930). სანდრო ახმეტელმა ირაკლი გამრეკელის სცენოგრაფია მოიხსენია, როგორც „არქიტექტურული კონსტრუქტივიზმის“ ნაჭერი, სადაც პლატფორმები იარუსად იყო გაშლილი და კიბეები წარმოადგენდა სოფელს. ცოცხალი ორგანიზმის მსგავსად, შემსრულებლების მოქმედების პარალელურად „მანქანა, რომელიც იწვევს ასოციაციებს“ გარდაიქმნა. სპექტაკლში „ლამარა“ რეჟისორმა გამოიყენა კვადრატებისა და კიბეების მთელი სისტემა, რათა მოქმედებები ერთდროულად რამდენიმე დონეზე გაეხსნა. ანზორის დეკორაციებთან ერთად სპექტაკლმა შესთავაზა აბსტრაქტული ფორმებისა და ეროვნული არქიტექტურის სტილიზებული ელემენტების ძალიან საინტერესო სინთეზი.
უნდა აღინიშნოს, რომ საბჭოთა კრიტიკოსები მელსტრომს სოციალისტურ თეატრზე „ნეგატიურ გავლენას“ თვლიდნენ. ისინი ქართველი ხელოვანების ავანგარდულ ძიებას ფორმალიზმს მიაწერდნენ, რეჟისორის დევნის ყველაზე მნიშვნელოვან მიზეზად კი ირაკლი გამრეკელის „არქიტექტურული კონსტრუქტივიზმი“ და სანდრო ახმეტელის რეჟისორული სტილი დაასახელეს და შემდგომ მის წინააღმდეგ ნეგატიური კამპანია წამოიწყეს. გარდა ამისა, საბჭოთა ხელისუფლება შეშფოთებული იყო რუსთაველის თეატრის მოწვევით აშშ-დან. ლამარას უზარმაზარი წარმატების მიუხედავად, რეჟისორს მისი რეპერტუარიდან ამოღება მოსთხოვეს. თუმცა, ახმეტელმა უარი თქვა რეკომენდაციაზე და მოგვიანებით დაადანაშაულეს „ნაციონალიზმში“. გაათავისუფლეს რუსთაველის თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელის თანამდებობიდან, რამდენიმე წლის შემდეგ კი ბრალი წაუყენეს სახელმწიფოსადმი მიმართულ „მავნე“ საქმიანობაში და ემიგრანტი მწერლის გრიგოლ რობაქიძის (1882-1962, ლამარა) ნაწარმოების დადგმაში. . 1
დევნისა და აკრძალვის მიუხედავად, ავანგარდული ხელოვნებით შთაგონებული სცენოგრაფის, ირაკლი გამრეკელის ინოვაციურმა მხატვრულმა მეთოდებმა ქართულ თეატრში შემოიტანა „სახვითი რეჟისურის“ პრინციპები (პეტრე ოცხელთან, დავით კაკაბაძესთან და სხვებთან ერთად). აღწერილმა პროცესებმა ძირეულად შეცვალა ქართული ავანგარდული ხელოვნება, ისევე როგორც მე-20 საუკუნის დასაწყისში გაბატონებული მხატვრის/დეკორატორის როლის გაგება. იმის ნაცვლად, რომ ყოფილიყო მოვლენების უბრალო პასიური ილუსტრატორი, სცენოგრაფმა აღიარა, რომ თანამშრომლობდა რეჟისორთან და ამით მიენიჭა მნიშვნელოვანი ფუნქცია, როგორც კონცეფციის თანაავტორი.
1. 1937 წელს, საქართველოს საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკის სისხლის სამართლის კოდექსის №58 პუნქტის შესაბამისად, ალექსანდრე (სანდრო) ახმეტელს მიესაჯა სიკვდილით დასჯა და სათანადოდ აღესრულა. მის მეუღლეს თამარ წულუკიძე-ახმეტელს ათი წლით თავისუფლების აღკვეთა მიუსაჯეს.
ავტორი: ქეთევან შავგულიძე
წყარო: atinati.com